淺談辭賦的味道

鳴沙 · 發(fā)表于 2015-6-30 10:56:33

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淺談辭賦的味道
文、逸夫

   詩有六義，其二曰賦。賦者，鋪也，鋪采摛文，體物寫志也。昔邵公稱：“公卿獻(xiàn)詩、師箴賦�！眰髟疲骸暗歉吣苜x，可為大夫�！痹娦騽t同義，傳說則異體�？偲錃w途，實(shí)相枝干。劉向云明不歌而頌，班固稱古詩之流也。（劉勰《文心雕龍·詮賦》）
辭賦，是我國文學(xué)史上的重要組成部分，更是中華五千年文化的瑰寶。從最初的文言散文，到文學(xué)自覺形式的追求形式美的駢儷，再到屈原的《楚辭》，經(jīng)歷了數(shù)千年的嬗變，最終才形成我們現(xiàn)在所歸納出的幾種賦體：騷賦，散賦（文賦），駢文，駢賦，律賦。不管是哪種賦體，均是以“鋪采摛文，體物寫志”為手段，以其華美的辭藻堆砌和夸張的對仗鋪排為形式，以達(dá)到“頌美”和“諷喻”的目的的一種文體。

   “有韻者為賦，無韻者為文”。韻，是區(qū)別辭與賦的唯一標(biāo)準(zhǔn)。在用韻及寫作技法上，賦與詩詞有以下幾個(gè)共同點(diǎn)：一、同一段內(nèi)（詩詞則是同一首），只能葉同一部韻腳，且不能換韻（詞有例外），更不可平仄通葉；二、講究煉字立意，追求對仗；三、功能一致。

   不同之處在：一、篇幅，盡管詩有排律，詞有長調(diào)。但辭賦的篇幅是詩詞所不能比擬的。二、形式，形式上的區(qū)別主要體現(xiàn)在句式，對仗及葉韻方式上，這點(diǎn)后面詳談；三、斷句方式，詩詞的斷句（也就是音節(jié)）以“無邊落木蕭蕭下”為例，該句的音節(jié)排列方式是 2-2-2-1，辭賦的斷句則是，以“落霞與孤鶩齊飛”為例，該句的音節(jié)排列方式為：2-1-2-2。關(guān)于音節(jié)排列和斷句，后面詳談，此從略；四、句式的不同，詩，盡管有四言，五言，六言，七言之分，但經(jīng)過藝術(shù)的錘煉演變?yōu)榻w詩后，詩的句式已經(jīng)被固定化，也就是五言七言兩種。詞，詞雖為長短句，但其每個(gè)詞牌的有固定的句式和詞譜，基本也屬固定了的。而賦的句式則較詩詞豐富，“凡賦句有壯、緊、長、隔、漫、發(fā)、送合織成，不可偏舍�！保ā顿x譜》），講的就是賦的基本組成單元---句式；五、虛詞的大量使用。以上講的是辭賦與詩詞的相同和不同之處，若深得其中精髓，則賦的味道何其濃也。

   對于賦味，說到底是在句式和虛詞的運(yùn)用，在形式上，力求做到一個(gè)“散”字。“儷句與深采并流，偶意共逸韻俱發(fā)”（劉勰《文心雕龍·麗辭》）但是它的“散”只突出在形式上，它所持的形式始終為內(nèi)在的“神”服務(wù)。而“散”主要表現(xiàn)在句式及虛詞的運(yùn)用上，下面就詳細(xì)講講辭賦的句式與虛詞的運(yùn)用。

   詩的創(chuàng)作有格律，詞的創(chuàng)作有詞譜，辭賦也有創(chuàng)作依據(jù)-----《賦譜》。《賦譜》是以討論律賦句法、結(jié)構(gòu)、用韻、題目等內(nèi)容的著作，是唐人賦格中惟一流傳至今之作，對人們把握和研究律賦之特征并深化對唐代科舉考試之認(rèn)識不無裨益。它的辭賦句法的歸納如下：
凡賦句有壯、緊、長、隔、漫、發(fā)、送合織成，不可偏舍。
壯三字句也
若“水流濕，火就燥”；“悅禮樂，敦《詩》《書》”；“萬國會，百工休”之類，綴發(fā)語之下為便，不要常用。

緊四字句也。
若“方以類聚，物以群分”，“四海會同，六府孔修”，“銀車隆代，金鼎作國”之類，亦綴發(fā)語之下為便，至今所用也。

長上二字下三字句也，其類又多上三字下三字。
若“石以表其貞，變以彰其異”之類，是五也�！案猩先视谛⒌�，合中瑞于祥經(jīng)”，是六也。“因依而上下相遇，修分而貞剛失全”，是七也。“當(dāng)白日而長空四朗，披青天而平云中斷”，是八也�！靶ξ艺咧^量力而徒爾，見機(jī)者料成功之遠(yuǎn)而”，是九也。六、七者堪常用，八次之，九次之。其者時(shí)有之得。但有似緊，體勢不堪成緊，則不得已而施之。必也不須綴緊，承發(fā)下可也。

隔
隔句對者，其辭云。隔體有六：輕、重、疏、密、平、雜。
輕隔者，如上有四字，下六字。若“器將道志，五色發(fā)以成文�；M歡心，百獸舞而葉曲”之類也。
重隔，上六下四。如“化輕裾于五色，猶認(rèn)羅衣。變纖手于一拳，以迷紈質(zhì)”之類是也。
疏隔，上三，下不限多少。若“酒之先，必資于麹蘗。室之用，終在乎戶牗”�！皸l而來，異綠虵之宛轉(zhuǎn)。忽而往，同飛燕之輕盈”，“俯而察，煥乎呈科斗之文。靜而觀，炯爾見雕蟲之藝”等是也。
密隔，上五已上，下六已上字。若“徵老聃之說，柔弱勝于剛強(qiáng)。驗(yàn)夫子之文，積善由乎馴致”，“詠《團(tuán)扇》之見托，班姬恨起于長門。履堅(jiān)冰以是階，袁安嘆驚于陋巷”等是也。
平隔者，上下或四或五字等。若“小山桂樹，權(quán)奇可比。丘林桃花，顏色相似”，“進(jìn)寸而退尺，常一以貫之。日往而月來，則就其深矣”等是也。
雜隔者，或上四，下五、七、八；或下四，上亦五、七、八字。若“悔不可追，空勞于駟馬。行而無跡，豈系于九衢”，“孤煙不散，若襲香爐峰之前。圓月斜臨，似對鏡盧山之上”，“得用而行，將陳力于休明之世。自強(qiáng)不息，必苦節(jié)于少壯之年”，“及素秋之節(jié)，信謂逢時(shí)。當(dāng)明德之年，何憂淹望”，“采大漢強(qiáng)干之宜，裂地以爵。法有周維城之制，分土而王”，“虛矯者懷不材之疑，安能自持。賈勇者有攻堅(jiān)之懼，豈敢爭先”等是也。
此六隔，皆為文之要，堪常用，但務(wù)暈澹耳。就中輕、重為最。雜次之，疏、密次之，平為下。

漫不對合，少則三四字，多則二三句。
若“昔漢武”，“賢哉南容”，“我圣上之有國”，“甚哉言之出口也，電激風(fēng)趨，過乎馳驅(qū)”，“守靜勝之深誡，冀一鳴而在此”，“歷歷游游，宜乎涼秋”，“誠哉性習(xí)之說，我將為教之先”等是也。漫之為體，或奇或俗。當(dāng)時(shí)好句，施之尾可也，施之頭亦得也。項(xiàng)、腹不必用焉。

發(fā) 發(fā)語有三種：原始、提引、起寓。
若“原夫”、“若夫”、“觀夫”、“稽夫”、“伊昔”、“其始也”之類，是原始也。若“洎夫”、“且夫”、“然后”、“然則”、“豈徒”、“借如”、“則曰”、“僉曰”、“矧夫”、“于是”、“已而”、“故是”、“是故”、“故得”、“是以”、“爾乃”、“乃知”、“是從”、“觀夫”之類，是提引也�！坝^其”、“稽其”等也，或通用之。如“士有”、“客有”、“儒有”、“我皇”、“國家”、“嗟乎”、“至矣哉”、“大矢哉”之類，是起寓也。原始發(fā)項(xiàng)，起寓發(fā)頭、尾，提引在中。

送
送語，“者也”、“而已”、“哉”之類也。
凡句字少者居上，多者居下。緊、長、隔以次相隨。但長句有六、七字者，八、九字者，相連不要。以八、九字者似隔故也。自余不須。且長、隔雖遙相望，要異體為佳。其用字“之”、“于”、“而”等，暈澹為綺矣。

   其中“壯，緊，長，隔，漫”為基本句法，“發(fā)，送”則偏重于段落首尾句中虛詞的運(yùn)用。一般來說，“緊”與“壯”這兩個(gè)句式用在開篇，如“披繡闥，俯雕甍，山原曠其盈視，川澤紆其駭矚�！保ㄍ醪峨蹰w序》），“揚(yáng)子遁居，離俗獨(dú)處�！保钚邸吨鹭氋x》），其后或以五字，六字對仗句過渡（抑或雜以 “長”句）以銜接“隔”句，如上所述，隔句有輕、重、疏、密、平、雜六隔。隔句又以“輕隔”和“重隔”（上四下六和上六下四兩種句式）使用最為頻繁。如：“柳帶青帷，戲銜鴉而舉碧水；峰青石瘦，托飛霞而露沉香�！保ㄗ咀鳌毒召x》）此為輕隔；“俱止詩家鶯燕，騷情托物；非為楊門武庫，志向八方。（拙作《菊賦》）”此為重隔。“約略一賦內(nèi)用六、七緊，八、九長，八隔，一壯，一漫，六、七發(fā)；或四、五、六緊，十二、三長，五、六、七隔，三、四、五發(fā)，二、三漫、壯；或八、九緊，八、九長，七、八隔，四、五發(fā)，二、三漫、壯、長；或八、九隔，三漫、壯，或無壯；皆通。計(jì)首尾三百六十左右字。但官字有限，用意折衷耳。”（《賦譜》）。賦譜里論述的句式結(jié)構(gòu)，談的是律賦的篇幅長短。但并不是說律賦的句式架構(gòu)不能用于駢文或其他賦體上，只是在各種句式的用法上重復(fù)的多少罷了。

再談?wù)勗娫~與辭賦音節(jié)排列的區(qū)別。
關(guān)于詩詞的音節(jié)排列方式，在拙作《詩格律與二進(jìn)制的關(guān)系》里已有詳細(xì)介紹，作為對比，我把里面的音節(jié)排列部分截取過來：

   根據(jù)古漢語的閱讀習(xí)慣，每兩字為一個(gè)音節(jié)，每個(gè)音節(jié)的節(jié)拍點(diǎn)落在第二字上。一節(jié)一頓，陰陽交易，交互遞進(jìn)，從而產(chǎn)生抑揚(yáng)頓挫，鏗鏘有力的律動感。我們先來舉例說明：
五絕平起平收首句押韻體，其正體格律應(yīng)為
平平仄仄平，平仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
再看平起仄收首句不押韻體，其正體格律應(yīng)為：
仄平平仄仄，平仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
從上面的平仄關(guān)系可以看出，每兩個(gè)平聲或仄聲為一個(gè)音節(jié)，交替使用。至于七言，不過是在五言的基礎(chǔ)上加上二字，對音節(jié)排列影響不大。

再分析辭賦的音節(jié)排列特點(diǎn)：（王勃《滕王閣序》）
披繡闥，俯雕甍，山原曠其盈視，川澤紆其駭矚。
平仄仄，仄平平，平平仄平平仄，平仄平平仄仄。
閭閻撲地，鐘鳴鼎食之家；舸艦彌津，青雀黃龍之軸。
平仄仄仄，平平仄仄平平；仄仄平平，平仄平平平仄
云銷雨霽，彩徹區(qū)明。落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。
平平仄仄，仄仄平平。仄平仄平仄平平，平仄仄平平仄仄。
漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱；雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦。
平平仄仄，仄平平仄平平；仄仄平平，平仄平平平仄。
藍(lán)色字體為平聲韻，紅色字為仄聲韻，黑色字虛詞不計(jì)平仄關(guān)系。

   王勃的這篇《滕王閣序》，格律嚴(yán)謹(jǐn)，對仗工整，尤其在保證韻律和對仗的同時(shí)還有華美的辭藻鋪排，算得上是駢文模板。
從上面的平仄關(guān)系可以看出，辭賦的音節(jié)排列方式脫胎于詩詞，但又有別于詩詞。為什么這樣說呢？讓我來分析其中滋味：
披繡闥，俯雕甍，山原曠其盈視，川澤紆其駭矚。
平仄仄，仄平平，平平仄平平仄，平仄平平仄仄。

   第一句“披繡闥，俯雕甍”，“ 披”，平韻，與之對應(yīng)的“俯”，仄韻，這遵循了詩詞中的平對仄，仄對平規(guī)律。余下“繡闥”對“雕甍”，“山原”對“川澤”，在節(jié)奏點(diǎn)上的字基本都是平仄相對，需要說明的是辭賦的韻腳沒有格律中的粘對原則。再看“閭閻撲地，鐘鳴鼎食之家；舸艦彌津，青雀黃龍之軸。”上四下六，這是標(biāo)準(zhǔn)的輕隔句式，這種句式又稱隔句對，即： “閭閻撲地”對 “舸艦彌津”，“鐘鳴鼎食之家”對 “青雀黃龍之軸”�！� 云銷雨霽，彩徹區(qū)明”句和“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”是標(biāo)準(zhǔn)的對仗句。

   再看看展現(xiàn)賦味的另一技法-----馬蹄韻。馬蹄韻始用于對聯(lián)，后來多被辭賦家應(yīng)用于辭賦中的隔句上，慢慢演變成駢文的一種必備形式。清人林云彝云：“凡平音煞句者，頂句亦以平音；仄音煞句者，頂聯(lián)亦以仄音。照此類推，音節(jié)無不調(diào)葉。”林云彝的解釋還有些概念化，再看看今人余德泉的解釋：“馬蹄韻說的就是‘仄頂仄，平頂平’。猶豫其如馬之行步，后腳總是踏著前腳腳印走，每個(gè)腳印都要踏兩次，‘平平’之后便是‘仄仄’，‘仄仄’之后又是‘平平’ ”

舉例說明：
   鳴禽恰伴，落木飄云。罅隙飛光，爭疏密之長短；垂枝之露，賴晨夕之雙陰。山中日月，世外佳賓。洗時(shí)序之遺跡，賞風(fēng)月之埃塵。盤旋處，陡覺涼風(fēng)習(xí)習(xí)，松濤波起；日影迢迢，竹漾龍鱗。于是乎身輕氣爽，背浹汗襟。觀腳下云泥，似花似絮；了層峰聳壁，若遠(yuǎn)若鄰。有絲絲天籟，縷縷梵音。轉(zhuǎn)欹角，入山門。忽朗朗經(jīng)聲，槐香沉郁；煌煌古寺，法相崇尊。青燈長照于極晝，黃幔明鑠于經(jīng)綸。（拙作《塔山賦》）

   文中藍(lán)色加粗字為平韻，加粗紅色字為仄韻。我們先來分析“落木飄云。罅隙飛光，爭疏密之長短；垂枝之露，賴晨夕之雙陰�！本涞捻嵞_分布，“云”是上句的韻腳，“光”“短”“露”“陰”四字是使用馬蹄韻本聯(lián)。再看另一馬蹄韻句式的韻腳分布“浹汗襟。觀腳下云泥，似花似絮；了層峰聳壁，若遠(yuǎn)若鄰�！蓖瑯樱敖蟆币彩浅猩暇涞捻嵞_，余下四個(gè)韻腳字才是馬蹄韻本聯(lián)，從這里可以印證今人余德泉“平頂平，仄頂仄”的說法無誤。需要說明的是，一個(gè)完整的馬蹄韻，并不完全在隔句本聯(lián)。它起韻是承接上句，韻腳分布按“平頂平，仄頂仄”的方式進(jìn)行，這一聯(lián)的最后一個(gè)韻腳，則是與整篇用韻相葉。至于葉仄韻的馬蹄韻，其韻腳分布剛好與平韻相反，在此就不贅述。

   接下來再看看賦味的另一特征-------斷句。上面說到，辭賦的斷句方式與詩詞不同，詩詞要求讀起來鏗鏘有力，節(jié)奏感強(qiáng)。而辭賦是力求“散”，為了突出這個(gè)散字，除了在斷句上有別于詩詞外，還增加了大量虛詞。虛詞的運(yùn)用除了在句內(nèi)外，還在句首有“發(fā)語”，句尾有“送語�！�

對于辭賦的斷句特征以及發(fā)語和送語的使用，舉例說明：
   況夫乾仰之側(cè)即勢賁，坤俯之濱則氣動。遼原千里，養(yǎng)一脈主龍翔；浩史如煙，育鴻漸成飛鳳。銘德以高彰，優(yōu)尊而先奉。春至濃乃豐良苑，表以仙葩；玉至翠則襲上琛，嘉以勝珙。乃贊竟陵須眉，大忠成勇。業(yè)遂赤誠，御強(qiáng)敵而舌戰(zhàn)群雄；伏瞻守烈，率域民而生死與共。是以訇然美績，懿范垂先；燦若芳園，萃英交縱。民居瑤池雅院，欣聞皮影歌腔；政施里弄高臺，力促經(jīng)濟(jì)噴涌。是以分行五岳，按塞而循；列支四，御時(shí)而用。則然穆寧百載，矚目九州；康盛千年，競強(qiáng)國夢也！（拙作《茶經(jīng)樓賦》）

先看看上文的斷句，為節(jié)省篇幅，截取其中一聯(lián)：
況夫/乾/仰/之側(cè)/即/勢賁，坤/俯/之濱/則/氣動。
除去發(fā)語，本聯(lián)是有代表性的七字句，其斷句方式是：1-1-2-1-2，有別于律句的：2-2-2-1或2-2-1-2。

遼原/千里，養(yǎng)/一脈/主/龍翔；浩史/如煙，育/鴻漸/成/飛鳳。
該聯(lián)是標(biāo)準(zhǔn)的四六輕隔句式，其斷句方式是：2-2，1-2-1-2.

銘德/以/高彰，優(yōu)尊/而/先奉。
該聯(lián)則是類似于五律的句式，其斷句方式是：2-1-2。這種句式的斷句方式限于篇幅，與五言詩句的區(qū)別不大。但因虛詞的使用，讀來的節(jié)奏感則與五言詩句有天壤之別。

再看看虛詞及“發(fā)”“送”語的使用：
上文中藍(lán)色加粗字即是“發(fā)語”�！鞍l(fā)語”的使用范圍只限于句首，需要說明的是句首不是限于每一個(gè)段落開頭。如上文，“所述之意有所轉(zhuǎn)變時(shí)，則可以 ‘虛詞’發(fā)之”。虛詞則是我們熟知的“之”“乎”“則”“而”等字眼，虛詞常用于句內(nèi)，所起作用除了延緩語氣外，還能連接上下兩個(gè)不同意義的內(nèi)容，或是以后面一個(gè)詞加深和點(diǎn)綴前面一個(gè)詞的作用。“送語”作為語氣詞，常用語句尾，其作用類似于“發(fā)語”，釋義此從略。

上面說到的幾種句式的斷句方法以及音節(jié)分布特點(diǎn)，僅僅是辭賦句式使用的冰山一角，但因其是常用句式，有一定的代表性。作為辭賦愛好者，可以在實(shí)際寫作中摸索其中妙處，遵循辭賦所獨(dú)有的寫作特征，窺斑見豹，舉一反三，相信寫出賦味濃濃的作品來也不是很困難的事。
（上述觀點(diǎn)是個(gè)人一管之間，定有偏頗和不到之處，請各位方家不吝斧正!）
14.9.27逸夫撰于舍余齋